近年来，成都在国际艺术舞台上的频繁亮相，不仅体现了成都在“软件”方面的努力，吸引到各类艺术家在成都生活、创作，也在一定程度解释了城市影响力提升的原因。在2022年全国两会即将到来之际，在此背景下，中华网四川频道撰写一篇图文报道，并就相关议题采访艺术史学家、“超融体——2021双年展”学术委员会主任吕澎。通过本篇专题报道，反映国际顶尖艺术在成都的蓬勃发展，展示成都的中西方艺术交流成果。
1. 2021成都双年展落地成都，现参展情况如何，目前双年展取得了哪些效果，如何评价此次双年展为成都带来的影响？
此次成都双年展的举办时间非常特殊，正处于新冠疫情肆掠全球的时期。同时，展览工作与展览场地（新建美术馆）的建设同时进行，加上展览筹备时间非常短暂，一个需要1-2年准备的大型国际展览仅仅在几个月里完成，这对于展览的组织与执行方来说，面临巨大的挑战：国际运输工作、现场布展、艺术家的数量（接近300位国内外艺术家），艺术品的形式和规模，都是我们面临的问题。尽管如此，展览奇迹般的于11月初开幕，之后迅速获得了成都观众（当然包括全国的观众）的关注，直至今天，有超过50万的观众参观了展览，每天在需要预约的条件下仍然有5000-6000多观众进入美术馆，这样的情况在过去中国任何一个城市都没有出现过。可以想象，倘若没有疫情，观众的数量还会远远多于这个数字。
尽管对艺术水平的评价因人而异，但是，从我们收集到的观众反映来看，展览中的艺术获得了普遍的好评。相信这就是为什么每天都源源不断有数千人参观展览的原因，口碑显然是一个重要的推广渠道。
2. 成都在与国际艺术交流的过程中，面临着何种阻碍，哪些方面还有待提升？
当然，成都处于内地西南地区，与北京、上海等城市不同，在与外界交流方面存在地理上的劣势。加上疫情产生的管理措施，影响了外地观众到成都观展。不过这样的客观问题不值得多说。重要的仍然是美术馆的持久营运的水平将面临考验，一个具有国际水平的展览作为开馆展，之后的展览水平被要求应该保持大致的水平，而管理、营运思想以及学术要求，将是未来美术馆保持良好影响力和艺术水平的关键因素。因此，真正的挑战是高水平的『持续』。与国际交流不是问题，现在的通讯网络非常发达，重要的是对艺术项目的策划与实施资源的整合能力与条件。在这方面，美术馆的工作才刚刚开始。
3. 在您看来，为了更好地融入国际艺术中，成都还需做出哪些努力？
更多地举办展览与艺术活动项目，不要把艺术项目仅仅局限于展览，而应该通过丰富的项目活动例如：邀请国外艺术家和专家到成都进行学术讲座、包括公共教育和国外艺术家驻留等方式，与国际社会保持联系与合作，这样才可能将『融入』做到应有的深度。
4. 作为偏居西南、四面被群山环绕的内陆城市，成都也吸引了无数优秀的艺术家定居在此。您认为，他们为什么会选择生活在这里？
从地理环境上去找原因也许很片面，了解这个问题可以从改革开放的时期成都地区新艺术发展的历史上观察，从上个世纪80年代开始，成都出现了不少在艺术上拥有新的思想和方法的年轻艺术家，他们大多数毕业于四川美术学院，这样，改革开放所引发的思想解放为这些有创造力的年轻艺术家提供了思想与人文环境，随着新艺术家的增加，以及新的展览方式的出现（例如2000年开始出现成都双年展），艺术画廊的产生，文学诗歌领域的活动也对艺术环境产生积极的作用，渐渐地将成都营造成一个具有特色的艺术之城。大多数艺术家毕业于四川美术学院，当然，随着成都这个城市的艺术氛围的浓厚，全国也有其他地区的艺术家纷纷来到这个城市。总之，艺术环境和良好的文化生态，构成了成都这个城市对艺术家的吸引力。
5. 就个人而言，成都对您的个人艺术发展和生活产生了哪些影响？您下一步的规划是什么？
实际上，我的主要工作是写作，尤其是艺术史和刚刚发生的艺术现象。在我的记忆和工作中，成都除了有大量的文学艺术家构成的文化语境和思想交流的场所，政府文化与艺术管理部分的各级领导干部对艺术的支持给我留下了深刻的印象，从上个世纪90年代，直至今天，政府相关部门在文学艺术领域给予了很多支持，实际上，本次成都双年展就是一次由政府主导的艺术活动，没有政府的支持，举办这样规模的展览是不可能的。同时要强调的是，我们经常会在不同的艺术活动中看到成都文化艺术部门领导的身影，我认为这不仅仅是一个印象，而是一个事实。
除了有新的展览需要去考虑外，我一直都在书写艺术史，包括中外艺术史，侧重点是近现代。